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最好是沉默——馬塞爾·杜尚《下樓梯的裸女》

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  提起馬塞爾·杜尚,就免不了要提那幅《下樓梯的裸女》。

  對杜尚來說,這幅畫是他挑戰傳統的代表性作品;對讀者來說,卻說不出是要為之震驚還是要為之迷惘。它既可以說是幅看不懂的畫,也可以說是幅有無窮解釋的畫。

馬塞爾·杜尚油畫作品《下樓梯的裸女》
馬塞爾·杜尚油畫作品《下樓梯的裸女》

  就畫名而言,有“樓梯”和“裸女”兩個明白無誤的名詞存在。名詞的所指功能是最明確的。但凝視畫面,卻既看不到樓梯,也看不到裸女。如果要用文字來描述畫面,還真是特別困難。在整片深褐色的背景中,無數塊淡褐色的拼貼物件組成一些重疊似的人形。似乎是一個人走得太快,身后跟著一些視覺殘留,又似乎是好幾個人被捆在一起,同時邁開腳步。以第一次看到這幅畫的人的感受來說,那些物件只是一些木頭或機器,在各處安置了機關,使它們能像人一樣動起來。說它們是木頭,是因為它們的色澤像是木料,但那些看起來堅硬的質地又給人它們是一架組裝機器的感覺

  究竟是什么?一定有人問過杜尚。但杜尚的回答,也許只是微微一笑的沉默。

  藝術家有資格對自己的作品沉默,因為解釋是別人的事。聽到的解釋越多,創作者也會越感到自我的優越性滿足。只有謙虛的人才會受不了過多的解釋或稱贊,就像艾略特,到晚年終于架不住出來應對,說自己的長詩《荒原》沒有評論家們所說的那些意思。但在現代派畫家那里,還真沒見到過誰具有那種謙虛的品質。也許藝術本身并不需要謙虛,關鍵是那些解讀能否站穩腳跟。作為創作者,似乎無處不在隨心所欲,在各個暗處設置了諸多機關;作為闡釋者,總又免不了自以為是地要去解讀那些機關。進一步說,是闡釋者認為創作者設置了他以為只有自己才能發現的機關。

  現代藝術很有魅力,似乎創作者和闡釋者在相互比較智力,想以此分個高下。普通讀者就成為這場斗智的觀眾,時而給這邊來點掌聲,時而給那邊一點鼓勵,卻不知道最終該信哪一邊的——究竟是評論家的文字語言,還是創作者的繪畫語言?

  和所有的藝術一樣,繪畫當然也是一種語言。既然是語言,也就必然有玄機暗藏和胡說八道之分。到今天,距杜尚完成這幅畫正好一百年了。能被人爭論一百年的語言當然不會是胡說八道的語言。評論家可以自詡為聰明人,普通讀者也當然不會全是傻瓜。因此可以肯定,在杜尚這幅畫的語言背面,的確藏了太多玄機。

  只是不知道它的玄機究竟在哪里,正如我們不知道這個世界的玄機在哪里一樣。

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