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馬克·夏加爾的鄉愁——《橫臥的詩人》

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  在眾多的畫家畫冊中,每次打開馬克·夏加爾marc chagall)的畫冊時,總感到孤獨的感覺。好像在孤寂之時,更能細細品味這個俄羅斯畫家帶給人們的諸般感受。

  很重要的原因就是,夏加爾和其他畫家一樣,總希望用明亮的色彩來表達內心,但在落筆之時,他又總是選擇暗淡的色塊。令人意外的是,在他一團團的暗淡色塊中,卻又常常忍不住用暖色添上明亮的一筆。但在暗淡的整體當中,那些暖色只給人更為黯淡之感。

  似乎夏加爾比任何一個畫家都更執著于黯淡。

  黯淡讓人涌上一股愁緒,讓人想起“不如意事常八九,可與人言無二三”的古句。換言之,夏加爾的繪畫總讓人們想起我們經歷的人生。那些揮之不去的悲傷、失落、苦惱、疼痛,還有不能窮盡的鄉愁。

  也許對人們來說,在靈魂最深處掩埋的就是鄉愁了。鄉愁當然不僅是簡單地對故土懷念。究其實質,鄉愁是生命中最深沉的情感部分。一片落葉、一場雨、一個手勢,甚至一句簡單的話,都能立刻激起人們生命中與生俱來的這個部分。哪怕一個從未離開故土的人,也能感受到什么是鄉愁。因為生命本身和大地本身,就是由包括鄉愁在內的種種情感構成。

  在夏加爾的畢生繪畫創作中,《橫臥的詩人》很少被人提及,和他的《骷髏地》、《散步》、《從窗口看見巴黎》等名作相比,這幅繪畫作品更讓人撫摸到他的情感根源。觸摸一個藝術家的根源,其實就是觸摸某種藝術本身的根源。

馬克·夏加爾《橫臥的詩人》
馬克·夏加爾《橫臥的詩人》

  《橫臥的詩人》畫面主體是一片暗淡的草地,一匹深褐色的馬和一頭綿羊面對面低頭吃草。后面是房屋,更遠處是樹林。樹林上的云是畫面中唯一的亮色。在畫面下端,一個橫臥的男人構成這幅繪畫的底座和主題。為什么將這個男人稱為詩人?在畫下這幅繪畫的1915年,二十八歲的夏加爾結識了馬雅可夫斯基和葉賽寧。繪畫中模特卻不是他們中的任何一個。很可能,在和那兩位詩人的交往中,夏加爾感受到屬于詩人的某些特征,便將這幅繪畫的人物稱為詩人。畫中人果真有詩人特征嗎?他躺臥在地,雙手抵住下頜,頭部扭在一邊,使草帽沒有妨礙到他的耳朵向大地貼近。沒什么人比詩人更專注于傾聽了。這幅繪畫中的男人似乎在將傾聽一直延伸到深處。

  深處的東西是看不見的。就像人們不知道大地深處究竟有些什么一樣,因為地下的一切都被黑暗包裹。

  黑暗代表的是未知。

  有哪個詩人沒在黑暗中傾聽過?又有哪個詩人不愿意傾聽未知?未知包括的其實就是一切。甚至人們已經完成的過去,也在不動聲色地變成未知,否則人們需要回憶干什么?或許,只有傾聽到未知,一個詩人才真正成其為詩人;只有理解到未知,一個詩人才能涌起自己最真實的情感。

  對一個詩人來說,最真實的情感便是將大地看作故鄉。故鄉會要求我們沉默,會要求我們傾聽,故鄉總令人產生最深摯的情感。但故鄉是回不去的。甚至地球,也回不去當初誕生它的那個宇宙。

  從俄羅斯離開之后,夏加爾就太知道這個事實,因此他的畫筆無處不日常,無處不將日常置于這股深沉和憂郁的情感深處。當人們接受這股情感,其實就是接受人類不過是大地上的漂泊過客這一事實。

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